开发：设计

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本期节目Noclip请来Subset工作室的贾斯汀·马（Justin Ma）和马修·戴维斯（Matthew Davis）聊聊《FTL/超越光速》和《陷阵之志》的开发故事。

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我们很好奇玩我们游戏的玩家都是些什么样的人，他们有些什么样的性格特点。并以此改进我们的游戏设计。但直接问他们又是不可能的，这辈子都不可能的。那么我们会如何实现这个目标呢？

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本文内容来自 Riot Games 的 Jason Keyser 和暴雪的 Hadidjah Chamberlin 在 GDC 上一期名为《视觉特效的艺术准则》的讲座

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为 3D 游戏设计镜头是一项巨大挑战，因为镜头既可以服务玩法也可以服务美学。当这两个目标产生冲突时，游戏设计师该何去何从呢？

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本片全长54分钟。《行尸走肉》的开发商 Telltale 破产倒闭，这对其中的成员造成了什么影响？本期 Noclip 采访了四位前 Telltale 员工，讲述了他们在工作室的起起落落，及游戏开发的人力成本。

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在这篇文章中，我们主要研究解谜游戏的困难程度划分。是什么让问题变得难以解决？为什么看似相似的两个问题，其困难程度却可能天差地别？我们应该使用怎样的测量方式来测量谜题的难度呢？

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电子游戏会以既定的程序来处理所有的规则问题，常常会出现“实际执行的规则”和“玩家理解的规则”乃至“作者设想的规则”存在冲突的情况。

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毫无策略地创建关卡，和使用策略创建关卡，对游戏的可解决性和趣味有什么影响呢？我们将借助计算机算法帮助我们解答这些问题。

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为了得到《荒野大镖客》这样有着海量生活细节的游戏体验。为此 Rockstar 投入了巨大的开发成本，然而这个方向是有尽头的吗？

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本文简单聊聊博弈论这个工具。博弈论有 78 个博弈模型，我们就不全部举例了，仅通过 “囚徒困境”以及其相关的博弈模型来讨论玩家行为及其带给设计者的一些意义

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音频是向玩家就游戏内做出的决定进行反馈强有力的方法，无论决定是好是坏

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游戏中“强化 (Buff)”和“削弱 (Nerf)”的最终目的并非平衡，而是让比赛变得有趣且具观赏性。