开发：设计

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在这篇访谈中，除了音乐之外，我们还将关注“音效的制作方法”以及“在游戏中特定的播放方式”。

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只要有选项，玩家就会判断选择后的结果，而这种判断，就会打断沉浸时的情感。这是很多游戏的棱角。

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如今我的思路越来越倾向于从特定情景和游戏体验出发，通过对整体的把握，在世界观之下，核心玩法之上，情理之中，在脑海实时想象游戏变化，去感受游戏在每个瞬间，每个特定场景需要、可以给玩家制造什么样的体验，然后思考要怎么做。

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在 Roguelite 游戏中，Rogue 就像我说的“玩法”，而卡牌、战棋、动作、射击这些元素则像我说的“交互”。

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以我的游戏观，从游戏体验的角度来说，游戏业是一个发现问题，解决问题的行业。

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哥玩的不是 SOLO，哥玩的是寂寞。

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所以在某种程度上，我认为罗兰巴特作者已死的观点在制作游戏时是一个很好的切入点，在游戏完成之日起，把解读的权力全然交予玩家，并在游戏中，提供足够的自由解读的权力。

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可能我们的游戏已经开发测试完成了，但是你有想过要添加对色觉辨认障碍群体的支持么？（或者一开始就有考虑到么？）根据我们开发游戏本身的特点，适当的引入对针对这部分玩家的支持是很有必要的。

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从《旷野之息》到《看门狗2》，我们看到这类“系统驱动型游戏”的井喷。什么是“系统驱动”？它是如何运作，又为何迷人？

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“游戏手札”是 Esther 从16年9月份开始写的一个系列，其中包含了许多与游戏相关的思索，或长或短。本期是 #111~115。

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如今移动平台AR技术已日臻成熟，而技术在游戏中实际应用的文章却比较少。这里我想提出一个自己的想法。

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这是成都独立游戏社群“逢场作戏”组织的线上话题讨论录制的视频和视频总结，主要讨论各种作品的世界观，游戏行业的一些问题，本次话题主要讨论了“来自深渊”、“死亡笔记”、“灵魂献祭”、“铁甲飞龙”、“喷射战士”、“瓶中记忆”等作品的世界观设定。