开发：设计

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设计者要清楚玩家想要什么，玩家需要什么，什么能给玩家，什么时候给玩家，奖励系统的存在是为了满足玩家，控制这种满足的诞生和对循环的介入是一项艰巨而有趣的任务。

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如果只是强调口号与热情，意义并不大，只能供普及之用，真正讨论游戏理念、制作与产业或许才更有价值。

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好吧，我承认我是一个没有什么游戏天赋的人；不算是硬核玩家，估摸只能称得上爱好者。但我知道我是好胜的。

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The Narrative Innovation Showcase 包含五个与游戏叙事创新相关的简短报告，每个以 10 分钟为限，从不同角度讨论了实际开发之中叙事设计面临的挑战以及解决方案。

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一场虚拟的文化游戏展。

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本着了解剧本创作的目的，通读了《21天搞定电影副本》一书。此书的特点是没有着重介绍剧本的理论知识，而是一步步地引导读者如何创作故事。于初学者如我，这很有价值，遂推荐给大家。

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这一部分的三种模式，专注于解耦：组件模式将一个实体拆成多个，解耦不同的领域。

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广义来说，大至游戏设计概论的经典教材如《游戏设计梦工厂》，小至大家经常来 indienova 发布的开发日志，其实都可以算作游戏设计规则的一个部分。

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我们又为大家找到了一系列的干货课程：由 Disney 资助，可汗学院与 Pixar 合作长达数年的免费课程计划 Pixar in a Box。课程目前正在逐步跟进之中。

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为什么这游戏的选择在情感上会如此有意义呢？我希望透过这篇文章来探索这个游戏中许多选择的核心冲突所在——并且看看在其他的世界观中要如何运用。

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M. M. Hrehovcsik 在其博客之中记录并分享了他的研究，其中多数被其称为游戏设计工具。我们对于这些工具之中的绝大多数都并不陌生，但把它们结合起来作为一个整体的工作流程，并且思考每一部分对于游戏设计的意义仍然是有趣的。

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我们都知道调整难易度时，标准也最基本的方式就是增加和分配不同的敌人种类。这些都是巨观的调整；大幅提升难易度，让玩家感受到档次明显不同。那么不要翻天覆地，反而以微观方式调整难易度的方法呢？